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去留无计踟蹰雁，没地取暖。拾枝驱寒，大风吹碎微微焰。思想起，浪迹十四年。负高堂，期许多多，或许吧，从前理想，全都作了鸟兽散。
2006年，这一个为圆一个梦而努力的年头，就这样过去了，那一双双温暖和信任的眼眸，是人世间最善意的花朵，也是我唯一需要珍惜的记忆。
Aug 18, 2006 at 6:02 PM
Amandoti - Gianna Nannini
爱你令我疲惫，令我空虚
但这又是开心的哭泣
爱你令我疲惫，令我寂寞
无能为力，这可能就是生活
这就是生活，我的生活
温柔的再多爱一次
一年，一个月，一小时，只要有你
Amami ancora fallo dolcemente
温柔的再多爱一次
只是一小时，完全的拥有你
Amarti mi consola le notti bianche
爱你能填补我空虚的晚上
Qualcosa che riempie vecchie storie fumanti
抹去旧日的俗气
Amarti mi consola mi da' allegria
爱你填补我的心灵，令我开心
Che vuoi farci è la vita
无能为力，这可能就是生活
E' la vita, la mia
这就是生活，我的生活
Amami ancora fallo dolcemente
温柔的再多爱一次
Solo per un'ora perdutamente
只是一小时，完全的拥有你
虽然还没有人表态应征，不过看到这么多人的祝福还是很愉快的。
前文仔细的描述了我的体貌特征和兴趣爱好，也比较详细的写了对征婚人的要求。接下来谈一下我的爱情观。
伟大的志摩有句话：我将于茫茫的人海中寻找唯一的伴侣，得之我幸，不得我命。我常常希望自己是生活在解放前的古人，这样就可以听从父母之命三从四德了。当然，如果真生活在古代，我少年时叛逆的性格也许早就把自己害成了一个疯子。
生活往往是这样，在正当恋爱的年纪你不太懂恋爱，当你稍微懂一点儿为人处世之道的时候，就发现已经错过了最好的恋爱年龄了。不过很大一部分人都是正常的恋爱和生活着，所以我还是有点傻的。关于这种心态参见刘若英姐姐的歌：“后来”。
我目前在北京生活和工作。
这是昨天写的。今天我对征婚的事情感到心灰意懒，我想我是肯定征不到婚的。我命犯天煞孤星，注定孤独此生。
但仍然要愉快的活下去。今天朋友不要理我给了我几张以前的照片，放上来。
在千岛湖，手上摊着老板的书光荣与梦想。
这个是在深圳的公司。这张照片基本上我都忘记了。我以前居然是这个样子的。这个也是在深圳公司。同事给我修了很久的图。
这些照片上的女生，是我吗？
/SPAN>在《天边一朵云》中，陈湘琪与李康生及他的a片摄制小组住在同一栋大楼的不同楼层，缺水的台北人心惶惶，大家都靠色情行业赚钱，小康拍a片，湘琪卖a片。小康不工作的时候孤独而茫然，眉毛打结，欲哭无泪是他的日常生活表情。湘琪一个人也是孤独的，但她毕竟是女孩子，纯洁的，代表某种美好，所以她在洁白的床上睡觉时一只手上有软软的洋娃娃，而象征梦幻的水泡也在她熟睡中悄悄降临，水泡轻轻飘落在湘琪身体上，被诗意化的湘琪，此时带着天使意味——她是仍然有梦的,在收集矿泉水的无奈穿越中,她寻找着一个她记得的人,从《天桥不见了》一直找到《天边一朵云》，她的寻找仿佛轮回。
某一天，因为偷用他的水洗西瓜，湘琪终于在一架双人秋千上找到寻了很久的小康，于是悄悄坐在他对面静等他醒来。盛夏的绿意迷离中，茫然醒来的小康呆呆看着对面的女孩，不知身处何方，恍若梦中。他仿佛记得，努力辩认，直到惊醒的湘琪问他：你还有在卖手表吗？（这也是全剧唯一男女主角对白）小康看着她，终于淡淡笑了——他记得她，在去法国的前夜，天桥上，买过他一块手表。小康去帮她撬钥匙，修箱子，做饭，都是恋爱开始时的男女的正常相处方式，小小的情节因为爱的关系而暖意融融。象所有的恋爱，开始总是甜蜜纯洁，单纯的快乐，送别时湘琪站在电梯内，舍不得走，而电梯外的小康同样也在等待，电梯门再次开启，湘琪笑，去抓小康的手臂，带着暗许与期待，而小康只轻轻一笑帮她按了她该去的楼层，不是不想，而是不忍，或者说是不能。心中有爱的湘琪在楼道内轻哼歌声跳舞，身体与灵魂，心心念念，都在述说，我舍不得你呀，爱人。
在二人相处的细节中，有二次吃饭。食色性也，男女间恋爱的开始，大多是在饭桌上，而两人既已发展到同做饭，又分明是相依为命小夫妻的乐趣。湘琪抱着从厕所偷来的矿泉水匆匆经过中正雕像，回到大楼中小康在等她，他如蜘蛛般爬上墙，又用身体搭了一座桥，和爱人玩。湘琪喂他吃零食，湘琪弄翻了菜篮里的螃蟹，跳着捉，小康一起帮她的忙。两人吃螃蟹的影子，残忍而粗鲁，仿佛猿猴，带有恕毛饮血的意味，一种非常规状态的吃，整个抓起，从蟹爪吃起，死螃蟹与人同样张牙舞爪。吃螃蟹的人影这组镜头的确非常有趣，也许导演的意图并不仅仅是有趣罢。以我的感觉，吃螃蟹也意味着湘琪对性的极度渴望，因为无法发泄，借助吃来满足。然后小康在桌下抽烟，用湘琪的脚帮他点烟。于是有了全剧最快乐的一段音乐：奇妙的约会。各种关于爱的稀奇古怪的梦想，在恋爱的开始时全部实现。
就象所有的路都有尽头，每一朵花开都宣告枯萎的到来。
小康终于有不得不真正面对湘琪的一天。真相揭开，湘琪发现她救的女子是av女优，更意外的是她在a片工作场景见到爱人，湘琪默然无语，小康仍如初次见她般愕然，他盯着她走出他的视线，怒极无语的湘琪只能用脚踢门，表达她的愤恨。而小康惟有默默转身，开始他的工作，这是他吃饭的本能。影片的不人道与残酷在小康与昏迷不醒的女优性交中达到顶点，一群男人围着一具玩偶般昏迷的女人身体，兀自拍摄在a片中看起来激烈交战的镜头。小康木然而惨淡的眼睛盯着同样木然惨淡的湘琪，他终于体力透支，并且在这种透支中超越了面朝现实的本能，他又是影片开头的模样，他的目光带着怨恨，但没有任何羞愧。二人的眼睛均一动不动，互相盯着对方，面对湘琪哭似的呼喊，小康唯一能做的是冲到窗前，堵住她的嘴。
全剧中西瓜具有明显的性象征意义，并贯穿始终，承载了剧情的起承转合：小康拍色情片以西瓜为道具，湘琪喝着西瓜汁看电视里的吃西瓜比赛，湘琪能找到小康，因为她需要水洗她在河里淘到的西瓜，而后湘琪邀请帮她修理湘子的小康喝西瓜汁，在奇妙的约会那一段，湘琪与小康及陆亦静均手撑西瓜伞蹦唱。在湘琪亲吻西瓜的刹那，小康达到悲怆的高潮，湘琪在衣服中藏西瓜，幻想怀孕，在楼梯上，于幻觉中分娩一个大西瓜。湘琪在小康剧组居住的房间内找到了西瓜，一个人默吃。小康与湘琪，一个人对西瓜厌恶之极，而另一个却喜爱之极，我们似乎可以这样理解为，小康对性已经没有任何好感，当性变成了赚钱工具时，已经没有任何快乐可言，而湘琪却处于对性的极度渴望中，她吃西瓜，抱西瓜，舔西瓜，无一不表露出她的性压抑，她瘦小身体内蕴藏着的强烈性渴望。所以这是小康与湘琪的一个矛盾冲突，一个极想要，而另一个无力给，这种矛盾在影片最后达到悲哀的和谐。
全剧的色彩中，红色惨烈而张扬。作为剧中性象征的西瓜，瓢即为红色。在几段歌舞场景中，不同层次的红浮显出不同背景的张力，《开始恋爱》歌舞中湘琪身穿红衣，《奇妙约会》中众人撑着红伞，而《同情心》中陆亦静身后的烟火也是红的运用，在《静心等》这段歌舞中，红色运用最为充分，杨贵媚带着冷酷的妖媚，仿若红衣女巫。厕所一段，女人的红唇与妖娆夸张的尖乳房内衣及裸露的白色身体与小康头戴的龟头，一切充满色情意象的道具不能营造出一丝情欲，红水桶，红衣服，红皮碗与白色厕所一起透着一股彻骨寒冷，一堆没有欲望的肉体带着求生的本能，高昂着头如凯旋般走过成排的小便池，鲜艳的红更衬托出人生的辛苦与惨白。
全剧穿插了六首布景奇幻的老歌，分别为《半个月亮》、《开始恋爱》、《同情心》、《奇妙的约会》、《静心等》、《天边一朵云》，拍摄手法与蔡明亮另外一部影片《洞》一脉相承，在超现实的环境中男女主角穿着上个世界三十年代的衣服，带着八十年前的情绪激烈歌舞，而《同情心》与《静心等》更让人想到当时美国百老汇的歌舞演出，也是蔡明亮对经典的致敬。
在影片的末尾，虚脱的小康，借助a片女主角身体与湘琪作爱，他们之间隔着别人却达到完美的统一，在最后的身体接触中，小康将自己的高潮交给了湘琪的嘴。此时飘荡起白光八十年前的靡靡之音：天边一朵云/随风飘零/随风飘零/浪荡又逍遥/我的情郎/孤独伶仃/孤独伶仃/ 就象一朵云。
爱有多少，痛有多少。她在哭，不如他不记得，但到底没有后悔。
（应内刊编缉之邀而写。写得并不好。）
到一个不熟悉的卖碟小贩那里去淘法斯宾德的碟，有可能只找得到《当心圣妓》，因为它正被当作毛片出售。同样命运的还有蔡明亮《天边一朵云》，桃红底色封面上有一男一女两具裸体与一枚剖开的西瓜，俨然本土a片。买《天边一朵云》的群众是幸运的，他们不过是买到了一张有点奇怪的a片而已，想看的东西都有，但是里面有厕所内穿着暴露的歌舞演出，有不知道在干码的仿佛疯痴的男女，排除av女郎的呻吟，全片对白不超过十句。而买《当心圣妓》的人就会一准骂娘，并且如果和碟贩子相熟一定会去退换掉，即使一路快进着看，最多也只能看到几个男人不在状态的生殖器和几个女人稍微有点儿暴露的衣服，甚至里面有两个小配角上了床，也没有从名字中可以联想到的热辣镜头。我想当初出这张盗版碟的时候，出版人也许也和小贩的想法一样而选择了它，这部法斯宾德纪录他的固定拍摄团队的粗糙片子，只有对他的电影很感兴趣，并且了解他的创作班底的人才有兴趣看下去。
法斯宾德和蔡明亮，一个生长在德国二战后，是人生与电影都颇古怪的西方导演。一个生于马来西来，在台湾成熟并开始导演生涯，象很多东方人一样，姓佛，悲悯尘世。他们都是同性恋者，都希望在电影里反映性与人生间的魔法，又都对性居高临下，不屑一顾。
法斯宾德的电影里，性与裸体就象演员在路上行走一样正常和不足为奇，阴暗、怀疑、死气沉沉、欺骗始终缠绕着故事。人物总是被推向悲剧的最极端，当他不再有耐心完成故事时，人物就常常以平静的方式死掉。他仅存在36年的短促人生能够拍四十一部电影，除了勤奋之外，还因为他很粗糙，在完美之前已经转移了目标。蔡明亮的电影里，性暗示多于性本身，蔡明亮很喜欢运用中国人的通感，擅长用缓慢的调子去描写人的心理变化。他的人物也阴暗，但是怯弱善良，或者说是带几分与世不溶的纯真。男主角（也就是大家从青少哪咤看起的李康生）从来阴暗沉默，女主角一贯坚强孤独。没有朋友。只有爱人，要么爱，要么是“关我屁事”的人。父母与孩子总是格格不入，即使互相有爱。男女主角相爱的心理过程曲折幽暗，仿佛苏州拙政园的桥。不过到最后，蔡明亮还是会给他们拥抱的机会，让电影增加一点点暖色。
把脸藏在大胡子中的法斯宾德，童年的暴躁与不被人爱的经历让他的电影和人生都对世界心存报复。大约《狐及其友》中被看起来高贵的男友抛弃的他，一直是内心里他观照到的自己；打小因为父母离异的抛弃感，因为爱上异性恋男子百般讨好终被弃的屈辱，为了证明自己也有人要顺便混一口饭吃而当男妓的岁月，双性恋身份与一无所有的感觉，以及药物与酒精依赖，都让他对这个世界最大的感受是不安全。他甚至结了婚，结果这次婚姻又伤害了自己和他除了汉娜·许古拉之外最上心的女人，并在一年后终结。爱他爱得发狂的艾玛神经质而不知所措，即使他再感激她当初为了养活拍片小组而卖身，每天数次的在他耳边的唠叨也会把他逼疯，那种爱简直是炼狱拷问。后来跟他的男人，无非是看上他的钱，或者想当演员，他仍爱，却不再珍惜。并且，他从来没有停止对这个世界的不信任与怀疑。
蔡明亮仍旧活着，他的生平自己不太愿意讲，别人也就无从得知。虽然他常常拿各种大奖，但在大陆关于他的资料非常少。而他并非娱乐性质的导演，尽管他常常亲自去到各处做影片宣传，却没有狗仔队象对付周杰伦一样跟踪他拍摄他的私生活。和法斯宾德一样，他的演员也是固定班底。李康生一年年长大，他就用小康不同的生理与气质状态去拍摄一部部他的电影作品。因为找投资并不容易，而他是追求完美的导演，所以蔡明亮的电影，一年我们只有幸能看到一部。陆亦静与杨贵媚是他最常用的女演员，他显然是醉心表演，演出非常投入的有点戏痴的杨贵媚的知遇，杨贵媚年近四十终于获得金马影后时，带哭腔的获奖感言有几分凄凉：“希望台湾电影，真的，真的要给我机会。“不夸张地说，多年后评价亚州电影史，杨贵媚应该有浓重一笔，她的演技与百变，入戏深度，是目前为大家熟悉的中国女明星中无人能比的。这一切，有一半属于蔡明亮。
法斯宾德对家庭关系的描写中，家庭常是庞杂的，而闲人也会参与碎嘴，家庭压力通过肢体冲撞、刻薄语言与哭泣的体现，是热闹而冰冷的西方家庭。有人死了，有人继续偷情，这是他对家庭关系的理解。而蔡明亮对家庭关系的描写中，家庭是简单的，没有闲人参与，没有脚体冲撞和恶语相向，甚至没有出声的哭泣，是隐忍而漠视的东方家庭。然而父亲死后，儿子会默默抱着骨灰说话。父亲的灵魂也会适时冒出，去看望将与儿子结缘的女孩。在无血色的苍白中，始终有几抹亮色跃动。
他们中，一个死了，一个活着；一个拍片子多快好省不求甚解十三天超速搞定，一个一年最多憋出来一部；一个吸毒撒谎，一个满脸真诚；一个暴戾，一个安静；一个常常按捺不住当主演，一个并不在自己电影中抢镜头?
但是，尽管生长在两种文化背景，尽管他们对女人充满怀疑和不定性，他们都不约而同地歌颂和赞美女人。
因为爱男人，所以对自己的同性认知更深，更不宽容吧。
去留无计踟蹰雁，没地取暖。拾枝驱寒，大风吹碎微微焰。思想起，浪迹十四年。负高堂，期许多多，或许吧，从前理想，全都作了鸟兽散。
2006年，这一个为圆一个梦而努力的年头，就这样过去了，那一双双温暖和信任的眼眸，是人世间最善意的花朵，也是我唯一需要珍惜的记忆。
Aug 18, 2006 at 6:02 PM
Amandoti - Gianna Nannini
爱你令我疲惫，令我空虚
但这又是开心的哭泣
爱你令我疲惫，令我寂寞
无能为力，这可能就是生活
这就是生活，我的生活
温柔的再多爱一次
一年，一个月，一小时，只要有你
Amami ancora fallo dolcemente
温柔的再多爱一次
只是一小时，完全的拥有你
Amarti mi consola le notti bianche
爱你能填补我空虚的晚上
Qualcosa che riempie vecchie storie fumanti
抹去旧日的俗气
Amarti mi consola mi da' allegria
爱你填补我的心灵，令我开心
Che vuoi farci è la vita
无能为力，这可能就是生活
E' la vita, la mia
这就是生活，我的生活
Amami ancora fallo dolcemente
温柔的再多爱一次
Solo per un'ora perdutamente
只是一小时，完全的拥有你
虽然还没有人表态应征，不过看到这么多人的祝福还是很愉快的。
前文仔细的描述了我的体貌特征和兴趣爱好，也比较详细的写了对征婚人的要求。接下来谈一下我的爱情观。
伟大的志摩有句话：我将于茫茫的人海中寻找唯一的伴侣，得之我幸，不得我命。我常常希望自己是生活在解放前的古人，这样就可以听从父母之命三从四德了。当然，如果真生活在古代，我少年时叛逆的性格也许早就把自己害成了一个疯子。
生活往往是这样，在正当恋爱的年纪你不太懂恋爱，当你稍微懂一点儿为人处世之道的时候，就发现已经错过了最好的恋爱年龄了。不过很大一部分人都是正常的恋爱和生活着，所以我还是有点傻的。关于这种心态参见刘若英姐姐的歌：“后来”。
我目前在北京生活和工作。
这是昨天写的。今天我对征婚的事情感到心灰意懒，我想我是肯定征不到婚的。我命犯天煞孤星，注定孤独此生。
但仍然要愉快的活下去。今天朋友不要理我给了我几张以前的照片，放上来。
在千岛湖，手上摊着老板的书光荣与梦想。
这个是在深圳的公司。这张照片基本上我都忘记了。我以前居然是这个样子的。这个也是在深圳公司。同事给我修了很久的图。
这些照片上的女生，是我吗？
/SPAN>在《天边一朵云》中，陈湘琪与李康生及他的a片摄制小组住在同一栋大楼的不同楼层，缺水的台北人心惶惶，大家都靠色情行业赚钱，小康拍a片，湘琪卖a片。小康不工作的时候孤独而茫然，眉毛打结，欲哭无泪是他的日常生活表情。湘琪一个人也是孤独的，但她毕竟是女孩子，纯洁的，代表某种美好，所以她在洁白的床上睡觉时一只手上有软软的洋娃娃，而象征梦幻的水泡也在她熟睡中悄悄降临，水泡轻轻飘落在湘琪身体上，被诗意化的湘琪，此时带着天使意味——她是仍然有梦的,在收集矿泉水的无奈穿越中,她寻找着一个她记得的人,从《天桥不见了》一直找到《天边一朵云》，她的寻找仿佛轮回。
某一天，因为偷用他的水洗西瓜，湘琪终于在一架双人秋千上找到寻了很久的小康，于是悄悄坐在他对面静等他醒来。盛夏的绿意迷离中，茫然醒来的小康呆呆看着对面的女孩，不知身处何方，恍若梦中。他仿佛记得，努力辩认，直到惊醒的湘琪问他：你还有在卖手表吗？（这也是全剧唯一男女主角对白）小康看着她，终于淡淡笑了——他记得她，在去法国的前夜，天桥上，买过他一块手表。小康去帮她撬钥匙，修箱子，做饭，都是恋爱开始时的男女的正常相处方式，小小的情节因为爱的关系而暖意融融。象所有的恋爱，开始总是甜蜜纯洁，单纯的快乐，送别时湘琪站在电梯内，舍不得走，而电梯外的小康同样也在等待，电梯门再次开启，湘琪笑，去抓小康的手臂，带着暗许与期待，而小康只轻轻一笑帮她按了她该去的楼层，不是不想，而是不忍，或者说是不能。心中有爱的湘琪在楼道内轻哼歌声跳舞，身体与灵魂，心心念念，都在述说，我舍不得你呀，爱人。
在二人相处的细节中，有二次吃饭。食色性也，男女间恋爱的开始，大多是在饭桌上，而两人既已发展到同做饭，又分明是相依为命小夫妻的乐趣。湘琪抱着从厕所偷来的矿泉水匆匆经过中正雕像，回到大楼中小康在等她，他如蜘蛛般爬上墙，又用身体搭了一座桥，和爱人玩。湘琪喂他吃零食，湘琪弄翻了菜篮里的螃蟹，跳着捉，小康一起帮她的忙。两人吃螃蟹的影子，残忍而粗鲁，仿佛猿猴，带有恕毛饮血的意味，一种非常规状态的吃，整个抓起，从蟹爪吃起，死螃蟹与人同样张牙舞爪。吃螃蟹的人影这组镜头的确非常有趣，也许导演的意图并不仅仅是有趣罢。以我的感觉，吃螃蟹也意味着湘琪对性的极度渴望，因为无法发泄，借助吃来满足。然后小康在桌下抽烟，用湘琪的脚帮他点烟。于是有了全剧最快乐的一段音乐：奇妙的约会。各种关于爱的稀奇古怪的梦想，在恋爱的开始时全部实现。
就象所有的路都有尽头，每一朵花开都宣告枯萎的到来。
小康终于有不得不真正面对湘琪的一天。真相揭开，湘琪发现她救的女子是av女优，更意外的是她在a片工作场景见到爱人，湘琪默然无语，小康仍如初次见她般愕然，他盯着她走出他的视线，怒极无语的湘琪只能用脚踢门，表达她的愤恨。而小康惟有默默转身，开始他的工作，这是他吃饭的本能。影片的不人道与残酷在小康与昏迷不醒的女优性交中达到顶点，一群男人围着一具玩偶般昏迷的女人身体，兀自拍摄在a片中看起来激烈交战的镜头。小康木然而惨淡的眼睛盯着同样木然惨淡的湘琪，他终于体力透支，并且在这种透支中超越了面朝现实的本能，他又是影片开头的模样，他的目光带着怨恨，但没有任何羞愧。二人的眼睛均一动不动，互相盯着对方，面对湘琪哭似的呼喊，小康唯一能做的是冲到窗前，堵住她的嘴。
全剧中西瓜具有明显的性象征意义，并贯穿始终，承载了剧情的起承转合：小康拍色情片以西瓜为道具，湘琪喝着西瓜汁看电视里的吃西瓜比赛，湘琪能找到小康，因为她需要水洗她在河里淘到的西瓜，而后湘琪邀请帮她修理湘子的小康喝西瓜汁，在奇妙的约会那一段，湘琪与小康及陆亦静均手撑西瓜伞蹦唱。在湘琪亲吻西瓜的刹那，小康达到悲怆的高潮，湘琪在衣服中藏西瓜，幻想怀孕，在楼梯上，于幻觉中分娩一个大西瓜。湘琪在小康剧组居住的房间内找到了西瓜，一个人默吃。小康与湘琪，一个人对西瓜厌恶之极，而另一个却喜爱之极，我们似乎可以这样理解为，小康对性已经没有任何好感，当性变成了赚钱工具时，已经没有任何快乐可言，而湘琪却处于对性的极度渴望中，她吃西瓜，抱西瓜，舔西瓜，无一不表露出她的性压抑，她瘦小身体内蕴藏着的强烈性渴望。所以这是小康与湘琪的一个矛盾冲突，一个极想要，而另一个无力给，这种矛盾在影片最后达到悲哀的和谐。
全剧的色彩中，红色惨烈而张扬。作为剧中性象征的西瓜，瓢即为红色。在几段歌舞场景中，不同层次的红浮显出不同背景的张力，《开始恋爱》歌舞中湘琪身穿红衣，《奇妙约会》中众人撑着红伞，而《同情心》中陆亦静身后的烟火也是红的运用，在《静心等》这段歌舞中，红色运用最为充分，杨贵媚带着冷酷的妖媚，仿若红衣女巫。厕所一段，女人的红唇与妖娆夸张的尖乳房内衣及裸露的白色身体与小康头戴的龟头，一切充满色情意象的道具不能营造出一丝情欲，红水桶，红衣服，红皮碗与白色厕所一起透着一股彻骨寒冷，一堆没有欲望的肉体带着求生的本能，高昂着头如凯旋般走过成排的小便池，鲜艳的红更衬托出人生的辛苦与惨白。
全剧穿插了六首布景奇幻的老歌，分别为《半个月亮》、《开始恋爱》、《同情心》、《奇妙的约会》、《静心等》、《天边一朵云》，拍摄手法与蔡明亮另外一部影片《洞》一脉相承，在超现实的环境中男女主角穿着上个世界三十年代的衣服，带着八十年前的情绪激烈歌舞，而《同情心》与《静心等》更让人想到当时美国百老汇的歌舞演出，也是蔡明亮对经典的致敬。
在影片的末尾，虚脱的小康，借助a片女主角身体与湘琪作爱，他们之间隔着别人却达到完美的统一，在最后的身体接触中，小康将自己的高潮交给了湘琪的嘴。此时飘荡起白光八十年前的靡靡之音：天边一朵云/随风飘零/随风飘零/浪荡又逍遥/我的情郎/孤独伶仃/孤独伶仃/ 就象一朵云。
爱有多少，痛有多少。她在哭，不如他不记得，但到底没有后悔。
（应内刊编缉之邀而写。写得并不好。）
到一个不熟悉的卖碟小贩那里去淘法斯宾德的碟，有可能只找得到《当心圣妓》，因为它正被当作毛片出售。同样命运的还有蔡明亮《天边一朵云》，桃红底色封面上有一男一女两具裸体与一枚剖开的西瓜，俨然本土a片。买《天边一朵云》的群众是幸运的，他们不过是买到了一张有点奇怪的a片而已，想看的东西都有，但是里面有厕所内穿着暴露的歌舞演出，有不知道在干码的仿佛疯痴的男女，排除av女郎的呻吟，全片对白不超过十句。而买《当心圣妓》的人就会一准骂娘，并且如果和碟贩子相熟一定会去退换掉，即使一路快进着看，最多也只能看到几个男人不在状态的生殖器和几个女人稍微有点儿暴露的衣服，甚至里面有两个小配角上了床，也没有从名字中可以联想到的热辣镜头。我想当初出这张盗版碟的时候，出版人也许也和小贩的想法一样而选择了它，这部法斯宾德纪录他的固定拍摄团队的粗糙片子，只有对他的电影很感兴趣，并且了解他的创作班底的人才有兴趣看下去。
法斯宾德和蔡明亮，一个生长在德国二战后，是人生与电影都颇古怪的西方导演。一个生于马来西来，在台湾成熟并开始导演生涯，象很多东方人一样，姓佛，悲悯尘世。他们都是同性恋者，都希望在电影里反映性与人生间的魔法，又都对性居高临下，不屑一顾。
法斯宾德的电影里，性与裸体就象演员在路上行走一样正常和不足为奇，阴暗、怀疑、死气沉沉、欺骗始终缠绕着故事。人物总是被推向悲剧的最极端，当他不再有耐心完成故事时，人物就常常以平静的方式死掉。他仅存在36年的短促人生能够拍四十一部电影，除了勤奋之外，还因为他很粗糙，在完美之前已经转移了目标。蔡明亮的电影里，性暗示多于性本身，蔡明亮很喜欢运用中国人的通感，擅长用缓慢的调子去描写人的心理变化。他的人物也阴暗，但是怯弱善良，或者说是带几分与世不溶的纯真。男主角（也就是大家从青少哪咤看起的李康生）从来阴暗沉默，女主角一贯坚强孤独。没有朋友。只有爱人，要么爱，要么是“关我屁事”的人。父母与孩子总是格格不入，即使互相有爱。男女主角相爱的心理过程曲折幽暗，仿佛苏州拙政园的桥。不过到最后，蔡明亮还是会给他们拥抱的机会，让电影增加一点点暖色。
把脸藏在大胡子中的法斯宾德，童年的暴躁与不被人爱的经历让他的电影和人生都对世界心存报复。大约《狐及其友》中被看起来高贵的男友抛弃的他，一直是内心里他观照到的自己；打小因为父母离异的抛弃感，因为爱上异性恋男子百般讨好终被弃的屈辱，为了证明自己也有人要顺便混一口饭吃而当男妓的岁月，双性恋身份与一无所有的感觉，以及药物与酒精依赖，都让他对这个世界最大的感受是不安全。他甚至结了婚，结果这次婚姻又伤害了自己和他除了汉娜·许古拉之外最上心的女人，并在一年后终结。爱他爱得发狂的艾玛神经质而不知所措，即使他再感激她当初为了养活拍片小组而卖身，每天数次的在他耳边的唠叨也会把他逼疯，那种爱简直是炼狱拷问。后来跟他的男人，无非是看上他的钱，或者想当演员，他仍爱，却不再珍惜。并且，他从来没有停止对这个世界的不信任与怀疑。
蔡明亮仍旧活着，他的生平自己不太愿意讲，别人也就无从得知。虽然他常常拿各种大奖，但在大陆关于他的资料非常少。而他并非娱乐性质的导演，尽管他常常亲自去到各处做影片宣传，却没有狗仔队象对付周杰伦一样跟踪他拍摄他的私生活。和法斯宾德一样，他的演员也是固定班底。李康生一年年长大，他就用小康不同的生理与气质状态去拍摄一部部他的电影作品。因为找投资并不容易，而他是追求完美的导演，所以蔡明亮的电影，一年我们只有幸能看到一部。陆亦静与杨贵媚是他最常用的女演员，他显然是醉心表演，演出非常投入的有点戏痴的杨贵媚的知遇，杨贵媚年
他们中，一个死了，一个活着；一个拍片子多快好省不求甚解十三天超速搞定，一个一年最多憋出来一部；一个吸毒撒谎，一个满脸真诚；一个暴戾，一个安静；一个常常按捺不住当主演，一个并不在自己电影中抢镜头?
但是，尽管生长在两种文化背景，尽管他们对女人充满怀疑和不定性，他们都不约而同地歌颂和赞美女人。
因为爱男人，所以对自己的同性认知更深，更不宽容吧。